"Euch mit starkem Kopf"

ein Getös

Und der JB guckt sich heute Abend die ARD-Nachrichten an, die Jens Riewa leider nicht präsentierte - und der JB musste fast weinen - aber dann guckte er diese alten Nachrichten mit dem Jenslein und dann war der JB wieder munter. Wir schauen uns diesen grandiosen freudschen Versprecher an, den Jens-Liebling macht:



Man darf sich natürlich fragen, warum der knackige Jens Kunde und Kurde verwechselt; aber seitdem es um einen freudschen Versprecher handelt, und seitdem wir den süssen Jens mögen, sagen wir weiter nichts aber denken viel.

Auf jeden Fall sah der JB heute die Nachrichten und es ging um New York, um eine gewissene Konferenz, um Armut, blahblahblah, AIDS, blahblahblah, Frauenrechte, blahblahblah, pff… das ist aber sooo unwichtig, mann ey…
Und dann wird das Wort ausgesprochen:
Getöse.
Dieses Wort hat den unschuldigen und ein bisschen doofen JB immer erstaunt. Von daher wiederholt er:
Getöse

Was sagt der Duden zu diesem Wort?

Getöse, das, -s [mhd. gedoeze, Kollektivbildung zu mhd., ahd. dôz = Geräusch] (oft abwertend): tosendes Geräusch, Lärm: Das Getöse der Wellen; mach nicht solch ein Getöse!; mit lautem Getöse.

Und was sagt unser Freund der Kluge zu der Etymologie?

tosen (10. Jahrhundert), mhd. dôsen, ahd. dôsôn. Vergleichbar sind altnordisch þausn “Lärm”, altenglisch þys “Sturm”. Vielleicht als Anlautvariante zu indogermanisch °d-eus- “stieben, brausen”, das etwa in griechisch thyo “ich stürme” und latein furere “rasen, wüten” bezeugt ist — die Abgrenzung dieser Sippe ist im übrigen schwierig, da die Bedeutung leicht mit anderen verknüpft werden kann. Abstrakta: Tosen, Getöse.

Aha.
Also die lateinische furor, oder die franzenländische fureur entspricht dem deutschen Getöse. Normal, denn das D auf Indogermanisch (weiter T auf Deutsch) wurde F auf Latein, wegen dieses obengennanten Anlautprozesses.
Aber es gibt besser, erklärt und Julius Pokorny in seinem Wörterbuch der indogermanischen Sprache:

Also ein Idiot, ein Clown, ein Teufel, ein wahnsinniger, ruhiger oder betrunkener Mann (bzw. Frau) ist eigentlich das gleiche: ein Getöse. Das ist einfach toll!
Du bist solch ein Getös! könnte man also ab jetzt sagen. G und der JB kennen eine Labertasche, die (bzw: der) diesen neuen Namen müüühelos verdienen könnte. Egal.

Wenn der JB auf das Wort Getöse so achtet, ist es natürlich, weil er  an das Lied von Bertolt Brecht mit einer Musik von Kurt Weill in der Dreigroschenoper denkt, Seeräuber-Jenny: "Aber eines Abends wird ein Getös sein am Hafen / Und man fragt: Was ist das für ein Getös?" - zwei Sätze, die eigentlich die zwei Anderen des ersten Couplets abspiegeln: "Aber eines Abends wird ein Geschrei sein am Hafen / Und man fragt: Was ist das für ein Geschrei?"
Das Lied wurde berühmt und von viiielen Frauen gesungen. Aber die erste Version sang Lotte Lenja (seufz…), in der Adaptation von Pabst, von 1931, als sie noch keine Oktave verloren hatte und hoch singen konnte:



Eine andere schöne Version, mehr jazzig, ist natürlich die von DER Knef, von 1963. (Ach, Die Knef hätte den ganzen Repertoire von Brecht/Weill singen müssen… Naja…)



Wir werden natürlich NICH die Version von der Ute Lemper hören, nein. Aber die von Marianne Faithfull, auf jeeeden Fall! Zwar ohne Getös, aber in 1996 gesungen und schon historisch:



Aber die erschreckendeste Version ist selbstverständlich die von Nina Simone, die sie in 1964 im Konzert gesungen hat. Wir hören es erstmal und reden kur nachher darüber:




Denn neulich hat uns unsere Freundin Eli aus Norwegen folgende Nachricht geschickt: es ging genau um diesen Konzert, als sie Pirate Jenny, also Seeräuber-Jenny gesungen hat. Den Rest der Geschichte erzählt Sam Shepard hier, aber hierunten ein Teil davon:

Euch trotzdem eine schöne gute Nacht, meine kleinen lieben Freunde.

Lire et regarder et écouter

G, revenue de son escapade à Leipzig, nous envoie la vidéo suivante, Un film sur la lecture, qui nous a ému non seulement sur les bords mais surtout sur les côtés. Comme on le voit même sans comprendre l'allemand, les réalisateurs ont demandé à des habitants de la ville de lire un passage.
G. zurück von ihrem leipziger Aufenthalt, schickt uns folgendes Video, das uns gar nicht einigermassen berührt hat, sondern gewalttätigerweise. Aber so ist man im Moment. Es heisst Ein Film übers Lesen, aber es könnte auch Ein Fülm User Leben heissen.



Et G de raconter que, oui, comme elle s'en doutait, les réalisateurs ont soudoyé le punk en lui offrant une caisse de bières. Les petits malins…
Und G erzählte dass, ja, wie sie es geahnt hat, haben die Regissören den Punk mit einer Kasse Bier bei Lesen zugelockt. Die Schlaue…


Et en songeant au projet, en écoutant la musique, on pense évidemment à Pascal Comelade, à Pascal Comelade que Yann Tiersen a copié de A à Z, à Pascal Comelade et ses morceaux composés avec des instruments dits nobles auxquels il mélange des instruments non-nobles: glockenspiel, xylophone, bandonéon, et ce sans parler des instruments-jouets. Ou, comme le dit, ce bloggeur: "Le camarade Comelade et son mini-orchestre de barbatrucs (…)"
Je me souviens d'avoir lu une interview dudit camarade où il expliquait que, longtemps, le seul disque qu'ils avaient à la maison, quand il était enfant, était L'Opéra de quat' sous, de Kurt Weill et Bertolt Brecht, et que la musique de Weill a fortement influencé Comelade.
On a recensé trois morceaux que Comelade a repris. La Complainte de Mackie Messer, bien sûr - mais aussi notre morceau préféré du Dreigroschenoper, la Zuhälterballade, la ballade du souteneur, et enfin September song. Et puisque ni la première ni la seconde ne sont audibles sur toitube, on va écouter September Song, tel que chanté par… excusez du peu, Robert Wyatt.



C'est bath, non?
Et comme on n'est pas chien (on l'a abondamment prouvé par le passé), on va écouter les meilleures versions de September song.
On commence évidemment par Madame Lotte Lenja (ou Madame Kurt Weill) qui a su donner à la chanson son côté nostalgique sans être pathétique - oui, qui offre une interprétation presque élégiaque, avec une voix qu'elle module ici comme rarement, avec des accents du passé presque inhabituels chez elle, mais en montrant également à quel point cette voix avait une couleur décidément très particulière.



Une autre très grande interprétation, à nos yeux et nos oreilles, est celle de Hildegard Knef en 1975, ou LA Knef comme on la surnomme en Allemagne, la protégée de Marlene Dietrich dans les années 50-60, dont les jours finiront drogués et surtout alcoolisés, rythmés par les variétés, alors qu'elle a offert des chansons à tomber à la renverse. Toitube en propose certes une version de 1982, mais on peut regretter que la Knef n'ait pas conservé son phrasé alangui, qu'elle ait opté pour un tempo plus rapide, plus jazzy, plus Hollywood.
Pour cette raison, on n'écoutera pas la version de June Christy, beaucoup trop rapide, et certainement pas celle d'Ute Lemper qui est à Kurt Weill ce que Céline Dion est au chant: une perte auditive pour l'auditeur, couplée d'une capacité à mont(r)er les émotions comme un bouillon de bœuf porté à ébullition, quand il ne reste plus que des bulles de gras en suspens.
En revanche, on ne saurait que trop conseiller celles de Sarah Vaughan et du trop méconnu Rod McKuen, dont les voix sont rehaussées pour la première par un saxo alto triste et pour le second par un piano à queue nostalgique.