Ensorcelant/Bezaubernd

On se réveille avec dans la tête Johnny Too Bad des Slickers en guise de musique du matin, mais on l'a déjà joué et puis la chanson est trop triste pour commencer une journée. On cherche sur toitube sa version Who You Gonna Run To par The Inspirations - en vain. On tombe en revanche sur Cannonball d'un groupe dénommé Bewitch, qu'on ne connaissait pas, ni l'un ni l'autre, mais les trilles de flûte traversière roulent instantanément dans nos oreilles, à croire qu'elles y avaient déjà résonné. On écoute.
Man wacht auf mit Johnny Too Bad von The Slickers als Morgenmusik, aber das Lied wurde hier schon gespielt, und ausserdem ist es zu traurig um einen Tag damit anzufangen. Man sucht auf durohr nach seiner von The Inspirations gespielten Version Who You Gonna Run To - vergeben. Und dann stosst man auf Cannonball von einer Gruppe mit Name Bewitch, und keine von denen kannte man vorher, aber die Trillen der Querflöte (einen schönen guten Morgen, G!) rollen schon in denOhren, als wären sie da immer gewesen. Lass uns das Stück hören.



Und natürlich, Bewitch lesend und hörend, muss man an Bewitched denken, also Verliebt in einer Hexe auf Deutsch, und an die geniale Agnes Moorehead. Aber überhaupt: dieses untenstehende Episode ist voll von inneren geladenen Scherzen. Darrin ist zu einem Ass verwandelt worden (also: Esel) und Samanthas Vater redet von the front and the rear. Also dass er es von vorne und hinten macht. Jaja…
Et bien sûr, en lisant et en écoutant Bewitch, on pense fatalement à Bewitched, Ma Sorcière bien-aimée en français, et à la géniale Agnes Moorehead. Mais surtout, l'épisode ci-dessous est bourré de sous-entendus salaces: Darrin (Jean-Pierre, en français) a été transformé en ass (= un âne, au sens propre) et le père de Samantha parle de the front and the rear, comme quoi il le ferait par devant et par derrière. Ouiii…

La chance et le risque

Et on traduit ce beau passage:

Un silence d’une dizaine de secondes s’installe pendant lequel aucune de nous deux ne parle. Sonja me regarde d’un air triste. Elle finit par dire: Ça ne m’a pas l’air bien tout ça… Je baisse les yeux sur mon trousseau de clés, j’en extrais la bonne, celle avec le plastique jaune, je relève la tête et souris à Sonja. Si, je réponds, c’est très bien. C’est même vraiment très bien. Alors fais attention à toi, me dit-elle. Oui oui, je réponds. Parfois il faut prendre des risques dans la vie et celui-ci n’est pas le plus grand.

Si bien que, immanquablement, puisque le chance anglais est le même mot qu'emploie Trude Marstein, sjanse, qu'on traduit par risque (et on est fasciné, à notre époque où le risque est un maître-mot, de constater ce glissement sémantique: de la chance au risque), on pense donc à ce morceau des Slickers, I Want To Take a Chance:

Where and who you gonna run to?

(Früh, sehr früh, viel zu früh) aufgewacht mit diesem spät-Rocksteady bzw. früh-Reggae Klassiker von The Slickers, Johnny Too Bad.
Warum dieses Lied? Erstmal anhören.



Ja, selbstverständlich:
"One of these days when you hear a voice say come / Where you gonna run to?"
Und, genauso selbstverständlich, das hörend, das verstehend, denkt (hatte gerade geschrieben: dankt! oj oj oj…) man an die Coverversion des 1966 Who you gonna run to? von The Temptations, die The Shades in 1969 aufgenommen haben. Und das Volltreffende dabei ist nämlich (auch), dass The Shades die erste Linie des Liedes verändert haben und nicht mehr singen: "When you're feeling alright, I never see you coming", sondern: "When you're feeling alive, I never see you coming." Also:
"When you're feeling alive, I never see you coming / But when you're hurt, you always come a-runnin' / But one of these days I know, I gonna have to let you go / Then, tell me, who you gonna to run to, where you gonna hide, who you gonna tell that you're hurt inside?"
Also.