Traduisant cette phrase qui se passe dans la nuit africaine, cette nuit africaine "noire comme de la suie" ainsi que je l'ai traduit un peu plus haut (et c'est vrai que la nuit africaine est d'une opacité quasi abyssale): "Je viens de taper dans un truc mou. Un truc qui ne remue pas." Traduisant cette phrase qui se passe dans la nuit où figure le verbe conjugué remue, je repense forcément au recueil d'Henri Michaux: La nuit remue.
Je vais chercher le livre dans la bibliothèque. Je feuillette. Au début, je suis déconcerté: je ne vois nulle part l'écriture d'Henri Michaux que je saurais reconnaître entre mille. Puis l'œil s'arrête sur la deuxième partie d'un poème intitulé Comme je vous vois, et là j'évolue en terrain connu:
Et vous guerriers soldats au bon cœur, vendus bénévoles
Votre belle cause est mesquine. Elle aura froid dans les couloirs de l'histoire
Comme elle a froid!
Je vous vois en tablier, moi, est-ce curieux!
Je vois le Christ — Pourquoi pas? —
Comme il était il y a 1940 ans.
Sa beauté déjà disparaissant,
Le visage rongé des baisers des futurs chrétiens.
Alors, ça marche toujours la vente des timbres pour l'au-delà?
Allons, au revoir tous, je n'ai encore qu'un pied dans l'ascenseur.
Adios!
Je continue de feuilleter. Puis je tombe cette fois sur cette postface à la deuxième partie du recueil intitulée pour sa part Mes Propriétés. Et là je suis frappé par l'extrême et impressionnante justesse des propos d'Henri Michaux sur la maladie et dont on pourrait souligner chaque phrase:
Et quelle autre chanson pour ponctuer ces phrases que le magnifique Fair Deal des Progressions (qui ne sont autres que Lyn Taitt & The Jets)? Il faut absolument écouter les accords de trombone et trompette à tomber raide qui ponctuent chaque couplet.
Wieder muss der Epoopa schlafen. Als er aufwacht, hat er im Kopf eine Melodie die True Love singt. Er meint, es ist One True Love von Lyn Taitt:
Et aujourd'hui encore le papy epodopé doit dormir. Au réveil, il a dans la tête une mélodie qui chante True Love. Il pense qu'il s'agit de One True Love de Lyn Taitt:
Ce morceau de revive, il l'a toujours beaucoup aimé. Il trouve même ça chouette de se réveiller avec une chanson qui dit: "One day my love is gonna shine on you / and you will find yourself right in my arms / then I will wipe your tears from your eyes now girl (…)" Il trouve ça chouette que son réveil s'associe au réveil de quelqu'un dans les bras de quelqu'un d'autre. Il trouve ça chouette que ce réveil amoureux signifie la consolation et peut-être même la fin du chagrin. Enfin, il a toujours aimé cette mélodie qui lui rappelle aussi Moonlight Lover dont il avait déjà été question ici.
Dieses Revive-Stück mochte er immer. Er findet das sogar grossartig mit einem Lied aufzuwachen, das sagt: "One day my love is gonna shine on you / and you will find yourself right in my arms / then I will wipe your tears from your eyes now girl (…)" Er findet das grossartig, dass sein Aufwachen dem Aufwachen von jemandem in den Armen von jemandem anderen entspricht. Es findet das grossartig, dass dieses verliebtes Aufwachen dem Trost und sogar vielleicht dem Ende der Trauer entspricht. Letzendlich mochte er immer diese Melodie, die ihn auch an Moonlight Lover erinnert, die wir schon hier gehört hatten.
Aber iTunes spielt die Musikwahl weiter. iTunes wartet nicht darauf, dass der JB sein Lied völlig geniesst. Man mus nicht gegen sie böse sein. iTunes ist ja nur eine Maschine.
Mais iTunes continue de jouer le choix musical. iTunes n'attend que JB ait pleinement apprécie sa chanson. Il ne faut pas être en colère contre iTunes. Après tout, iTunes n'est qu'une machine.
Entre-temps, JB se fait réchauffer un café. Il est dans sa cuisine, il regarde dehors, les pies comme d'habitude, les pies qu'il adore, il regarde les pies et il écoute Toots chanter: "When you feel like loving, I feel like loving too / When you feel like kissing, I feel like kissing too / When you feel like dancing I feel like dancing with you / And this must be true… true love" Ah oui, cette chanson aussi il la trouve chouette. Et puis cet orgue Hammond insistant aussi il le trouve chouette. Il trouve Toots chouette et il trouve le true love de Toots chouette.
In der Zwischenzeit wärmt sich der JB ein Kaffee auf. Er ist in seiner Küche, guckt nach draussen, nach den Elstern wie immer, diese Elstern die er liebt, er guckt die Elstern und hört Toots singen: "When you feel like loving, I feel like loving too / When you feel like kissing, I feel like kissing too / When you feel like dancing I feel like dancing with you / And this must be true… true love" Oh ja, dieses Lied findet er auch grossartig. Und diese insistierende Hammondorgel findet er auch grossartig. Er findet Toots grossartig und das true love von Toots genauso grossartig.
Aber auch dieses Mal wartet iTunes nicht, dass JBs Genuss vollkommen ist und spielt jetzt Terry, Carl & Derrick Terry weiter.
Mais cette fois encore iTunes n'attend pas que JB ait pleinement apprécié sa chanson et joue à présent Terry, Carl & Derrick.
Ce morceau de 1970, on l'avait déjà écouté en mars dernier. Et JB est bien content, oh oui, que mars appartienne au passé. Il écoute Terry, Carl & Derrick: "If you cry, I think my heart would break / And that would be much more that I could take / True love." Et il se met à chanter: "True looooove." Il chante faux. Il s'en fout. Ce true love-là aussi, il l'a toujours aimé et toujours trouvé chouette. Il est pas compliqué, dans le fond, JB, à son réveil il trouve tous les true love chouette. Et au final, il ne sait même plus quel true love il avait dans la tête. Ça aussi il s'en fout. Le plus important, il trouve, c'est d'avoir du true love dans la tête.
Dieses Stück von 1970 hatten wir schon letzten März gehört. Und der JB ist froh, oh ja, das März zur Geschichte gehört. Er hört Terry, Carl & Derrick singen: "If you cry, I think my heart would break / And that would be much more that I could take / True love." Und er fängt anzusingen: "True looooove." Er singt falsch. Es ist ihm scheissegal. Dieses true love mochte er auch immer et fand den immer grossartig. Letzendlich ist er nicht so kompliziert, der JB. Beim aufwachen findet er alle true love grossartig. Und am Ende weiss er nicht mehr welches true love er im Kopf hatte. Das auch ist ihm scheissegal. Das wichtigste für ihn ist, dass er überhaupt true love im Kopf hat.
PS:
Eigentlich war iTunes nicht fertig und spielte noch ein Lied: True and Big Love von den Franzosen von Two Tone Club. Ein zeitgenössiches Rocksteady-Stück, wo die Kerle immer wieder wiederholen: "Why don't you express?" Und der JB findet das einen grossartigen Schluss!
En fait, iTunes n'avait pas tout à fait fini et a joué encore une chanson: True and Big Love des Français du Two Tone Club. Un morceau de rocksteady contemporain dans lequel les gars répètent à tort et à travers: "Why don't you express?" Et, comme fin, JB trouve ça aussi très chouette!
Kurz bevor man zu seinen eigenen Landmännern geht (nein, nicht zum Herrn Reichert & Ehemann, sondern zu U&V, die noch hinter dem Haus wohnen, und tatsächlich auch Land- und Ehemänner sind), entdeckt man das. Dieses Stück von Lyn Taitt, dass man nicht kannte. Dee's Special heisst es, von 1968.
Bevor man hört es, gibt es sofort ein Quizz:
Das Lied wurde halb von jemandem geklaut. Von wem? Also? Ich warte… Der JB mag das Lied von dem Räuber seeehr. Ne Idee? Nee?
Erstmal hören wir Lyn Taitt also:
Fein, dieses early reggae Stück, oder?
Aber zurück zu unserem Quizz.
Wer hat das Stück halb geklaut? Er hat überhaupt die Sontexte geklaut. Und das wusste isch jar nüsch. Aber doch! Ansel Collins. Mit seinem mega boss sound Hit, Bigger Boss, von 1969. Wir haben schon zweimal über das Lied geschrieben. Wir hören es aber wieder, denn das Lied ist unersättlich gut und tanzbar:
Also nicht nur hat Ansel Collins die Songtexte bei Lyn Taitt geklaut, aber er hat auch das Musikthema aus Everything Crash von The Ethiopians (auch 1968) geklaut! Der Lümmel und Räuber!!! Hatten wir schon am 6.XI.2009 berichtet. Und seitdem auch Everything Crash ist ein Favoritlied, und obwohl wir es schon am 20.III.2010 gehört haben, hören wir es wieder um diesen Musikvergleich zu bestätigen und irgendwie festigen. Denn… die Geschichte ist nicht fertig!
Nicht fertig, weil ein Vierter auch ins Bild auftaucht.
Mit Name The Hippy Boys, die in 1969 What's Your Excuse? aufgenommen haben. Sie haben wieder die Songtexte geklaut - in dieser Boss Sound-Periode. Hier geht es:
Zusammenfassung:
• 1) Dee's Special - Lyn Taitt & The Jets
• 2) Everything Crash - The Ethiopians
• 3) Bigger Boss - Ansel Collins
• 4) What's Your Excuse - The Hippy Boys
Ist die Liste fertig? Gerne füge ich ein Titel zu.
So.
Und jetzt los zu den Landmännern. Und nachher zum Nightern.
Rubbzzz!
Und langsam, Schritt für Schritt, vorbereitet man sich zu dem heutigen RASH-Nighter in der Meuterei. Diese Vorbereitungen fängen mit ein bisschen Rocksteady an, und zwar mit einem ganz passenden Lied, nämlich Wear You to The Ball von The Paragons. Man wird NICH sein "best dress" anziehen, denn ausgerechnet das behagt uns nicht sooo (man hat natürlich nichts dagegen!), aber man wird natürlich in seinem "best shape" sein!
Das Lied wurde in 1967 von John Holt (sänger von The Paragons, bevor er seine Solokarriere anfing) komponiert, von Joe Gibb produziert und ein massives Hit in Jamaika. Ein Lied so grossartig, dass selbst die Plünderern #1 (aka UB40) fühlten sich ca. 15 Jahren nachher dazu gezwungen es zu coveren.
Das ganz besondere beim Lied ist natürlich seine ersten wiederholten Guitartöne, deren Klang von dem Becken vergrössert werden. Und gerade diese Töne erinnern uns an ein anderes Lied, vom gleichem Jahr, auch von Joe Gibb produziert.
Jemand eine Idee???
Nee? Keiner?
Hier geht es. Pass auf, ich wiederhole: merkt euch den Anfang!
Süüüss, wa?
Ja, das ist Errol Dunkley. Er, der mehr als 10 Jahre nachher einen Riiiesenerfolg mit OK Fred haben wird, war damals nur 13 Jahre alt und hat noch seine Bubestimme, die fast wie eine Mädchenstimme klingt.
Aber zurück zu was uns hier interessiert.
Was bei John Holt nur ein Musikakkord war, ist bei Errol Dunkley ein Musikthema geworden. Wer hat das so finalisiert? Obwohl Dunkley behauptet, er hätte das Lied selbst komponiert (mit 13! wow! wir sind seeehr beeindruckt!), kann man schon ahnen, dass Joe Gibb meinte: "Hmm… Lass uns mal diesen Akkord einfach benutzen." Oder, dass der Errol Johns Lied soviel mochte, dass er es kopiert hat. Egal, beide Lieder waren beliebt und sind es immer noch. Und wenn The Paragons Hilfe von Tommy McCook mit der Orchestration empfingen, kriegte Errol Dunkley Hilfe von einem anderen grossen instrumentalischen Musiker, Lyn Taitt.
Das Lied von Errol Dunkley war ein Ohrwurm gross genug, dass er in 1968 eine neue Version aufnahm, Three In One. Rocksteady war langsam aus der Mode, man grüsste Early Reggae, und die Melodie geht auch ein Hack schneller. Nur ein Hack. Und vielleicht ist genau diese Version besser. Zumindest reifer, nicht so melodramatisch. Und die Stimme ist jedenfalls total anders.
Man hört sie jjjetzt!
Also. Man sieht sich heute Abend in der Meuterei, wa?!
Denn, wie Errol es singt: "Coz you're gonna need me and it won't be long."
PS:
17h15
Ich wollte es für ein anderes Mal behalten, aber seitdem das Video nicht auf durohr zu bekommen ist, enthülle ich es sofort.
Es gibt noch ein Lied, dass sich ganz und tief von Wear You To The Ball inspirieren liess. Es heisst Ain't that crude, in 1969 von The Progressions gesungen und Pama Records produziert. Da wo die Musik ganz anders klingt, ist aber der Gesang ganz ähnlich. Ganz zauberhaft ist übrigens der Saxophonakkord, der nicht nur als eine Überraschung selbst in dem Lied ist, aber auch es zu einem potentialen Neuhit macht. Dank You & Me on a Jamboree kann man ab sofort das Lied hören.
